闻一多无产阶级革命者

闻一多（1899年-1946年），男，汉族，湖北省浠水县人，中国民主同盟盟员。

1923年在国内出版了诗集《红烛》。1925年回国，任北京艺术专科学校教务长。1927年应邓演达之邀，到武汉国民革命军总政治部负责艺术股工作。不久离开部队。同年秋到南京第四中山大学任外文系主任。1930年任青岛大学文学院院长。1932年回到北京，任清华大学中文系教授，投入中国古典文学的研究。抗日战争时期，任西南联合大学教授。1943年开始得到中共昆明地下党和民主同盟的帮助，积极投身争取民主的斗争。1944年参加中国民主同盟，并被选为云南支部委员。1945年9月任民盟中央执行委员兼《民主周刊》社社长。

1946年7月15日在李公朴追悼会上发表讲演，当天被国民党特务暗杀。

中文名

闻一多

别名

亦多、多，字友三、友山

国籍

中国

民族

汉族

出生日期

1899年11月24日

逝世日期

毕业院校

清华大学

代表作品

新诗集《红烛》、《死水》

出生地

湖北省蕲水县（今黄冈市浠水县）

职业

诗人、学者

性别

男

主要影响

主题思想

情感表达

闻一多作为五四时期白话诗人或经典的浪漫主义诗人，往往将诗歌作为宣传的号角，夸大了诗歌的功用，一反传统诗歌对人类普遍情感的表达而崇尚个性。闻一多在内容的选择上，注重原始母题的演绎，如生与死、爱与愁、信仰与理想、悲悯与愤懑等。在情感上，注重传达人类最为普遍的感情，如乡情、爱情、亲情、友情、离情、亲情等等。从闻一多的诗作中，读者一方面听到了时代的呐喊，另一方面也感受到了来自个人心灵的吟哦。

生命意识

闻一多认为，生命是一个从生到死的过程。生与死都是人的生命的组成部分。要认识人生，不仅要面对生，而且要面对死。死是必然的，生是有限的，故需要每一个人对人生、生命进行积极筹划。他从生命哲学的角度对“生死”进行解读：死与生都是生命的本质，两者交融在一起，死是生的动力，生是死的结束，生与死互为始终。

所以死亡是生命的一种特殊状态，也可以说它是新生命诞生时必然要经历的“奠基礼”。在他这里，死亡不再是一个悲剧，而更像一个新的开始。他把死看作生命中一个必经的阶段，并且生命会因此而达到一种完满的状态。他的这种观点异于中国传统的生死观，超越了一直以来人们叹息生命，忧思生死的范畴，更多的是一种自在、自为的色彩。这种生命观贯穿了他的一生，在他的诗作、研究和人生经历中都有深刻的反映。

孤独意识

婚姻与留学生活不尽人意，给闻一多带来的是深沉的孤独之生命体验。他的许多诗作就是以此为题材和主题。有一部分诗就是对个人孤独感的直接描写。如赴美留学途中所写的《孤雁》中，他称自己是“孤寂的流浪者”“可怜的孤魂”。这个不幸失群、思乡难耐的“孤雁”，在无垠、广袤的空间中找寻适合自己的“归宿”。

可是，“到底要往那里去”？这实质上是诗人自己孤独、迷茫的内心写照；还有一部分诗是以孤独者形象出现的，以“游子”身份抒发对祖国的依恋之情。如《我是一个流囚》中，塑造了抒情主人公“我”——一个失去家园的“流囚”，这个“流囚”的内心中充满了孤独和痛苦，留学于美国的闻一多，如同诗中那个不幸被赶出“幸福底朱扉”的“流囚”，失去了自己的“文化家园”，成为漂泊、流离失所的边缘人、无根者。那种脱离文化母体后所造成的极度困惑、迷茫、孤独，在这里得到生动呈现。

童趣意识

闻一多不仅具有人们所熟知的关心时事、富有正义感的一面，他还藏有一颗未泯的童心。在艺术创作中，他时常以孩童般好奇、独特的眼光打量生活中的事物。因此，他的很多诗作都流露着生机勃勃的童趣，透过这些充满童趣的意象，人们能从中感受到诗人孩童般天真浪漫的想象。比如“太阳”是闻一多诗歌中常见的意象。

在中国古典诗学中，“太阳”普遍是温暖、希望、光明或高尚人格的象征。然而在他的诗中，“太阳”蕴含着别样的意味。如《朝日》《太阳吟》《你看》三首诗中，“太阳”富有创意，分别被想象成“主人翁”“神速的金乌““眠后的春蚕”，充满着无限的童趣。这三者在本体与喻体之间，读者很难找到恰当、贴切的连接点。这种比喻既非形似，也非神似，但是运用到整个诗境中又显得十分和谐。这是闻一多摆脱成年定型地思维习惯，以孩童般天真浪漫的幻想进行大胆创造的结果。

艺术手法

色彩艺术

闻一多在诗歌创作中注意色彩的运用，强调色彩生动、丰富，诗画暖热。当然他强调诗歌的色彩绝不是偶然的，这与他在美国学习绘画有关。他的诗歌在全面把握诗歌的同时嵌入绘画特点。闻一多选择绘画因素，来更丰富的传达诗歌的审美感受。闻一多强调色彩的运用，主要为表达情感，比如，在《红烛》中，闻一多用的主打色是红色，如“红烛”“红豆”“太阳”“火”等，这与这部诗集想要传达的主旨——信仰和意志，斗争与牺牲相吻合。

均齐艺术

闻一多诗歌的造型，是一种“节的匀称与句的均齐”，这是中国传统美学的传承与发展。闻一多特别重视视觉上的整齐，因为汉字是象形文字，而文学是时间和空间的艺术，可以通过空间产生的视觉形象来使诗歌产生美感。均齐是闻一多诗歌造型最大的特点。翻开他的诗集，大部分诗歌的间隔、句从所选的两首诗来看，每一节句子数量是相同的，相应的每一句的字数也是相同的，节与节、句与句完全对称。

但是，均齐不等于整齐划一，在整饬中又有变化，如《死水》等诗的排列格式，规范而灵活，凝重而放逸，这便是一种章节对应、回环摇曳的对称型均齐的“建筑美”。这种美指向和谐，和谐产生快感，能诱发读者在视觉上的审美享受。显然，闻一多是在通过多种途径，创造出更为多元的形式美和艺术美。

抒情艺术

闻一多诗歌中的情感抒发有自己的独特之处，他并不是像郭沫若那般直白地、热烈地，把自由奔放的感情不加修饰和约束的表达出来，不是“天狗吃月”般地怒吼，也不是“凤凰涅粱”般地激情悲壮，而是把自己的感情用知性的力量隐藏在诗句之中，让自己的情感在每一个精心挑选的文字中自由流淌，又被禁锢在雕塑般的诗体形式之内。但是这种隐藏并不是黄庭坚般的亳无痕迹，而是像平静水流下的漩涡，在平静与躁动之间相互“撕扯”，想要发泄去又不得其所的压抑。

这样，情感的无限发酵性与空间的有限性会充分激发诗本身的文学张力，使得闻一多的诗歌更具有韧性，在欣赏他的诗歌时候会给人这样一种感觉——就像是在欣赏击鼓表演，看着表演家手中的鼓槌越敲越快，就在读者的心跳跟着鼓的击打频率和力度越来越强烈而不断加速激动不已，仿佛期待着鼓就要被击穿的那一刻的时候突然节奏慢了下来。情感被完全调动而得不到迸发。

幻象艺术

闻一多的“幻象”分为两个部分的——一个是“幻”，一个是“象”。“幻”，就是想象，幻想，诗人运用特有的想象力将掌握的意象进行整合建构，从而为自己所用成为一种独特的存在来抒发诗人内心的情感。只有经过这种幻想和想象才能勾勒出奇异的意象和情境，才能调动起欣赏者的审美趣味并带来独特的审美享受，而不是生活中的平淡无奇。

闻一多认为，没有幻想就没有奇异的审美享受，就不会展现出诗歌的审美魅力和内涵的韵味。比如说《死水》中的《黄昏》这首诗，就把黄昏比作是下山的老牛，步履蹒跚。闻一多诗歌的来源是日常生活中的情感和意向，诗人发挥自己的想象力去把这些意象和情感进行二次加工，赋予它们独特的审美展现。

人际关系

妻子：高孝贞

儿子：闻立鹤

儿子：闻立雕

儿子：闻立鹏

女儿：闻铭

战友：李公朴

主要作品

原著

时间	出版社（刊物）	名称
1914年6月15日	《课余一览》	《名誉谈》
1919年2月22日	《清华周刊》第101期	《辩质》
1919年11月14日		《雨夜》
		《月亮和人》
1919年11月16日		《读沈尹默（小妹）！想起我的妹来了也作一首》
1919年11月	《清华学报》第五卷第一期	《建设的美术》
1920		《雪》
19204月24日	《清华周刊》第185期	《旅客式的学生》
1920年5月12日		《朝日》
		《雪片》
1920年5月14日		《率真》
		《忠告》
1920年5月15日		《一个小囚犯》
1920年5月17日		《伤心》
		《志愿》
1920年5月22日		《黄昏》
1920年7月1日		《所见》
		《晚霁见月》
1920年7月13日	《清华周刊》第191期	《西岸》
1920年		《古瓦集》
		《真我集》
1920年9月13日	《清华周刊》第195期	《印象》
1920年10月8日	《清华周刊》第193期	《时间的教训》
1920年10月10日	《清华周刊》第195期	《对于双十祝典的感想》
1920年11月12日	《清华周刊》第198期	《黄纸条告》
1920年12月10日	《清华周刊》第203期	《电影是不是艺术》
1921年2月28日	《清华周刊》第211期	《美与爱》
1921年3月3日	《清华周刊》第211期	《警告落伍的诗家》
1921年4月1日	《清华周刊》第214期	《中文课堂的秩序的一斑》
1921年4月29日	《清华周刊》第218期	《恢复伦理演讲》
		《公共机关的威信》
1921年5月13日	《清华周刊》第219期	《痛心的话》
1921年5月20日	《清华周刊》第220期	《爱的风波》
1921年8月10日	《清华周刊》第223期	《清华周刊的地位一个疑向》
1921年8月15日	《清华周刊》第223期	《夜来之客》
1921年9月1日	《清华周刊》第224期	《志愿》
1921年11月19日	《清华周刊》第226期	《恢复和平》
1922年3月		《律诗底研究》
1922年4月4日	《清华周刊双四节特刊》	《进攻者》
		《死》
		《深夜的泪》
1922年4月26日	《清华周刊》第249期	《初夜一夜的印象》
1922年9月18日	《清华周刊》第269期所附文艺增刊第四期	《晚秋》（后改为《秋之末日》）
		《笑》
1922年	清华文学社	《〈冬夜〉〈草儿〉评论》
1923年2月18日		《长城下的哀歌》
1923年3月16日	《清华生活》（清华建校12周年纪念号）	《园内》
1923年4月23日	《创造周报》第四号	《女神之时代精神》
1923年5月1日	《创造季刊》第二卷第一期	《李白之死》
1923年6月10日	《创造周报》第五号	《女神之地方色彩》
1923年8月25日	《盛京时报》	《别后》
1923年9月6日		《艺术的忠臣》	论文
1923年9月	上海泰东图书局	《红烛》
1923年12月3日	《时事新报》文学副刊《学灯》	《泰果尔批评》
1924年3月28日	《科罗拉多大学之虎》	《另一个支那人的回答》
1924年7月23日		《大暑》
1925年3月10日	《小说月报》第十六卷第三号	《渔阳曲》
1925年3月25日	《晨报·文学旬刊》第65期	《大鼓诗》
1925年3月27日	《清华周刊》文艺增刊第九期	《你看（春日寄慰在美的友人）》
1925年6月27日	《现代评论》第二卷第29期	《醒呀！》
1925年7月4日	《现代评论》第二卷第30期	《七子之歌》
1925年7月11日	《现代评论》第二卷第31期	《爱国的心》
		《洗衣曲》
1925年7月25日	《现代评论》第二卷第33期	《我是中国人》
1925年8月14日	《晨报·副刊》第1250号	《狼狈》
1925年9月19日	《现代评论》第二卷第41期	《闻一多先生的书桌》
1925年9月22日	《晨报·副刊》第1277号	《末日》
1925年12月1日	《晨报七周年纪念增刊》	《秦始皇帝》
		《抱怨》
1926年4月1日	《晨报·诗镌》	《欺负着了》
1926年4月15日	《晨报·诗镌》第三号	《死水》
		《黄昏》
1926年4月29日	《晨报·诗镌》第五号	《春光》
1926年5月6日	《晨报·诗镌》第六号	《鸟语一送友人南归》
1926年5月13日	《晨报·诗镌》第七号	《诗的格律》
1926年5月27日	《晨报·诗镌》第九号	《诗人的蛮横》
1926年6月3日	《晨报·诗镌》第十号	《英译的李太白》
1926年6月24日	《晨报·副刊》第二号	《戏剧的歧途》
1926年7月		《夜歌》
1927年5月20日	《时事新报·学灯》	《心跳》
1927年5月21日		《贡献》
1927年5月30日		《荒村》
1927年6月18日		《罪过》
1927年6月23日		《一个观念》
1927年6月25日		《发现》
1927年7月14日		《诗经的性欲观》	论文
1927年7月15日		《收回》	诗歌
1927年7月26日		《什么梦》（修正稿）
1927年9月10日	《时事新报·文艺周刊》第一期	《口供》
1927年9月17日	《时事新报·文艺周刊》第二期	《你莫怨我》
1927年12月3日	《时事新报·文艺周刊》第十二期	《“你指着太阳起誓”》
1928年1月	上海新月书店	《死水》
1928年4月10日	《新月》第一卷第二号	《答辩》
1928年5月10日	《新月》第一卷第三号	《回来》
1928年5月26日	《新月》第一卷第四号	《先拉飞主义》
1928年8月10日	《新月》第一卷第六号	《杜甫》
1929年11月10日	《新月》第二卷第九号	《庄子》
1930年4月10日	《文哲季刊》第一卷第一期	《杜少陵年谱会笺》
1931年1月20日	《诗刊》	《奇迹》
1933年5月8日	《清华周刊》第39卷第8期（文史专号）	《岑嘉州交游事辑》
1934年5月1日	《学文》	《匡斋尺牍》
1934年7月1日	《学文》第一卷第三期	《匡斋尺牍》（续）
1935年9月15日	《大公报》“文艺副刊”第九期	《卷耳》
1936年1月	《清华学报》第十一卷第一	《离骚解诂》
		《高唐神女传说之分析补记》
1937年1月	《清华学报》第十二卷第一期	《诗经新义》
1939年2月26日	《易世报》“星期评论”专栏	《宣传与艺术》
1939年3月14日	《易世报》副刊“读书”栏目第113期	《璞堂杂记》
1940年10月16日	《国文月刊》第一卷第三期	《乐府诗笺》
1940年10月26日	《国文月刊》第一卷第四期	《乐府诗笺》（续）
1940年11月20日		《怎样读九歌》
1941年1月13日	《中央日报》“人文科学”副刊第二期	《道教精神》
1941年8月22日		《宫体诗的自赎》
1941年12月16日	《国文月刊》第一卷第十一期	《乐府诗笺》（续）
1942年3月	国民出版社	《楚辞校补》
1942年10月16日	《国文月刊》第一卷第十六期	《乐府诗笺》（续）
1943年7月3日	《生活导报》第三十二期	《端午节的历史教育》
1943年9月1日	《学术季刊》第一卷第三期	《庄子内篇校释》
1943年10月	《中山文化季刊》第一卷第三期	《诗经通义》（召南）
1943年11月13日	《生活导报周年纪念文集》	《时代的鼓手——读田间的诗》
1943年12月1日	《当代评论》第四卷第一期	《文学的历史方向》
1944年2月20日	《云南日报》“星期论文”副刊	《复古的空气》
1944年3月1日	《中央日报》	《家族主义与民族主义》
1944年3月19日	《生活导报》	《说舞》
1944年4月23日	《生活导报》第六十五期	《从宗教论中西风格》
1944年5月16日	《中央日报》“文林”副刊第一期	《九歌校释》
1944年5月25日	《云南日报》“星期论文”副刊	《可怕的冷静》
1945年4月27日	《民主周刊》第一卷第二十期	《五四运动的历史法则》
1945年6月14日	《诗与散文》	《人民的诗人——屈原》
1945年9月3日	《中央日报》“胜利日特刊”	《谨防汉奸合法化》
1946年7月		《最后一次讲演》

译著

时间	名称	原作者	体裁
1919年7月	《台湾一月记》	莫尔斯	文集
1925年8月17日	《沙漠里的星光》		诗歌
1927年10月8日	《樱花》
1927年11月5日	《礼拜四》
1927年12月31日	《春斋兰》
1928年3月	《白朗宁夫人的情诗》（其一）
1928年4月10日	《幽舍的麋鹿》	哈代
1928年6月10日	《情愿》	郝思曼
1929年11月10日	《山花》

后世纪念

纪念馆

闻一多纪念馆座落在闻一多的故乡——湖北省浠水县城。纪念馆占地15亩，建设面积2000余平方米，仿古庭院建筑，古典园林环境。展览内容为铜像、序厅、《闻一多生平事迹简史》展、碑廊及其它景点。是中宣部命名的全国爱国主义教育示范基地。1993年5月18日闻一多铜像揭幕暨开馆。1998年被确认为“湖北省爱国主义示范基地”，2001年6月连续两年被黄冈市旅游局授予“优秀景点”称号。2002年被国家旅游局评定为“国家AA级旅游景点”。2006年被国家文物局核定为全国重点博物馆。

诗歌奖

闻一多诗歌奖由闻一多基金会设立，每年评选一届，旨在“倡导诗意健康人生，为诗的纯粹而努力”，《中国诗歌》杂志每年的12位头条诗人即为当届候选人。因对作品质量的高标准要求和高额奖金，该奖项被誉为“中国诗歌界最高年度奖”。

全集

2004年5月，湖北人民出版社与闻一多家属代表闻立雕在北京签订了《闻一多全集》重印合同。签约双方表示：为了弘扬闻一多先生的爱国主义精神、向读者展示闻一多先生文学创作和学术研究成就，同意重印1993年湖北人民出版社出版的《闻一多全集》。

国际学术研讨会

2004年是闻一多诞辰105周年，中国闻一多研究会、武汉大学文学院、闻一多基金会共同发起了定于8月20至23日在武汉举办的“2004闻一多国际学术研讨会”。这次会议的主题一为“闻一多的学术研究与新诗的再考察”，一为“闻一多的生平、思想及其他”。

人物评价

毛泽东：闻一多拍案而起，横眉怒对国民党的手枪，宁可倒下去，不愿屈服……他们表现了我们民族的英雄气概。

郭沫若：他（闻一多）那眼光的犀利、考索的赅博、立说的新颖而翔实，不仅前无古人，恐怕还要后无来者的。

散文家朱自清：抗战以前，他（闻一多）差不多是唯一有意大声歌咏爱国的诗人。

瑞典汉学家马悦然：闻一多不光是伟大的诗人，也是一位杰出的学者，他是五四运动之后非常杰出的作家。

参考资料

1.新中国英雄模范人物：闻一多 ·共产党网