李兰香茂腔演员

李兰香(1931—1965)女。胶县(今胶州市)人。茂腔演员。其祖父李庄儿、父亲李元林都是茂腔艺人。她7岁时在青岛随父亲学唱茂腔，后来也唱柳腔，擅演青衣、花旦。17岁与姐姐李玉香同台配搭演唱，后来玉香兼演小生，兰香便主要饰演旦行角色。1949年秋，以李玉香为主组成青岛市光明剧团，姊妹合作排演了《卖油郎独占花魁》《韩原借粮》等剧目。1954年，山东省第一届戏曲观摩演出大会期间，兰香与玉香合演《闹书房》，获演员奖。1956年，山东省第二届戏曲观摩演出大会时，饰《罗衫记》中的郑月素，获演员一等奖。1959年参加新编历史剧《花灯记》的排演，随剧团晋京汇报演出。

中文名

李兰香

国籍

中国

出生地

胶县（今胶州市）

出生日期

1930年月日

逝世日期

职业

茂腔演员

代表作品

《卖油郎独占花魁》《韩原借粮》

籍贯

胶县(今胶州市)

性别

女

什么是茂腔

茂腔是流行于潍坊、青岛、日照等地的地方戏曲，最初为民间哼唱的小调，称为“周姑调”，传说系因一周姓尼姑演唱而得名，又称“肘子鼓”，据说是因民间艺人肘悬小鼓拍击节奏演唱而得名。茂腔大约在清代道光年间已广泛流传于山东半岛一带，流传过程中吸收本地花鼓秧歌等唱腔和形式形成“本肘鼓”，意指本来的肘鼓子调，也可理解为本地流行的肘鼓子调。因其上下句结尾处的“噢嗬罕”三字耍腔别具特点，所以又称“噢嗬罕”或“老拐调”。

1895年左右，苏北人“老满州”携儿女沿临沂向北演唱，将柳琴戏唱腔融合到“本肘鼓”中，形成了尾音翻高八度的新唱法。这种唱腔，当地群众称之为“打冒”或“打鸣”，取其谐音，“本肘鼓”逐步衍变成“茂肘鼓”，解放后定名茂腔。

茂腔曲调质朴自然，唱腔委婉幽怨，通俗易懂，深受山东半岛居民的喜爱。茂腔中女腔尤为发达，给人以悲凉哀怨之感，最能引起妇女们的共鸣，故茂腔俗称为“拴老婆撅子戏”。茂腔有一百多个剧目，其中代表剧目有《东京》、《西京》、《南京》、《北京》、《罗衫记》、《五杯记》、《风筝记》、《钥匙记》、《火龙记》、《丝兰记》、《绒线记》、《蜜蜂记》等“四大京”、“八大记”。

茂腔在本肘鼓时期只有鼓、钹、锣等打击乐伴奏，茂肘鼓时期开始使用柳琴伴奏，后来受京剧、梆子等的影响，采用京胡为主奏乐器，按京剧二簧定弦，并用二胡、月琴配合，陆续增添了唢呐、笛、笙、低胡、扬琴等民族乐器。在行当方面，茂腔起初只分生、旦、丑，后来根据京剧行当划分脚色，分工更加细致齐全。

茂腔具有较强的艺术感染力和生命力，与人民生活密不可分。但随着市场经济和现代科技的发展，人们的生活方式及艺术观赏方式发生了很大变化，城市中的年轻人对茂腔已比较陌生，专业演出队伍也日渐萎缩。虽然目前茂腔在乡村还有雄厚的群众基础，但发展和传承的问题同样严峻。[1]

演出

1956年，在参加山东省第二届戏曲观摩演出大会中，她汇报演出传统剧目《罗衫记》中的“郑月素”，以满宫满调、高亢明快、深沉浑厚的唱腔，深得同行赞扬，并获得大会表演一等奖。同时，上海唱片厂灌录了她的唱段，发行全国，普及青岛三县四区。

李兰香对于老茂腔曲调也进行大胆突破和改革，力求不失原味又旋律脱俗出新。她嗓音宽亮、柔润甜美、自然熨贴。她唱的“花调”俏丽有味，“快板”顿挫有致，“慢板”饱满圆润，“二板”字正腔圆，“反调”幽咽宛转，“大悲调”哀音凄切、催人泪下。她那变化多端的唱腔和板式，无论是“快打慢”、“尖板”、“大锁板”、“南锣”、“娃娃调”、“哭头”、“三瞪眼”、“么二三”、“四不像”、“大甩板”、“垛板”等从快转慢复又从慢转快都能唱得紧密合拍、粘合无缝。

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正当她在艺术上风华正茂之时，运动来了，一代名伶不堪重负撒手人寰。在李兰香故去四十周年之冬月《述衷情》寄托哀思：茂腔戏曲美名扬，主演李兰香。头牌戏路宽广，天赐嗓高亢。专演唱，创新腔，越群芳。岁芳才俊，突降清霜，梦化西阳。

相关歌曲

《李兰香》歌词：

恼春风我心因何恼春风 说不出借酒相送 夜雨冻雨点透射到照片中 回头似是梦无法弹动 迷住疑望你褪色照片中 啊似花虽未红似冰虽不冻 却像有无数说话可惜我听不懂 啊是杯酒渐浓或我心真空 何以感震动 照片中那可以投照片中 盼找到时间裂缝 夜放纵告知我难寻你芳踪 回头也是梦 仍是被动逃避疑望你却深印脑中

参考资料

1.茂腔·中国非物质文化遗产网