车四十四2001年伍仕贤执导的电影

《车四十四》是一部由龚蓓苾、吴超等主演，伍仕贤执导的剧情片，曾获得第58届威尼斯电影节最佳短片奖-特别提及，获得2002美国圣丹斯电影节评委会-特别表扬奖，入选戛纳电影节"电影双周"单元。

中文名

车四十四

外文名

Bus 44

类型

剧情，短片

制片地区

中国香港，美国

导演

伍仕贤

编剧

伍仕贤

主演

龚蓓苾、吴超、李易祥、周逵

主要奖项

第58届威尼斯电影节评委会特别奖、第18届圣丹斯电影节 短片制作特别表扬奖

出品时间

2001年

语言

汉语普通话

胶片

35毫米

银幕

1:1.85宽银幕

声音

立体声

片长

11 分钟

角色

演员

Bus Driver

龚蓓苾

Young Man

吴超

Short Bandit

李易祥

Tall Bandit

周逵

Policeman #2

张建新

Policeman #1

Qing Sun[3]

职员表

制作人	伍仕贤
监制	龚蓓苾、叶剑峰、付东
导演	伍仕贤[3]

制作发行

制作发行

制作公司	发行公司
彩色舞文化有限公司 [中国]	Indiestory Inc. [韩国]  [1][4]

上映时间

上映时间	上映地区
2001年9月6日	意大利
2001年11月11日	韩国
2001年11月28日	西班牙
2002年1月	美国
2002年2月2日	法国
2002年3月30日	中国香港
2002年5月21日	法国
2002年5月26日	美国
2002年6月4日	加拿大[1][5]

时间

获奖全称

所获奖项

2002年

第58届威尼斯国际电影节

评委会奖（获奖）

2002年

第55届戛纳国际电影节

导演双周”特约影展影片（获奖）

2002你那

佛罗里达电影节

最佳短片大奖（获奖）

2003年

美国纽约电影节影展

（入围）

2001年

韩国釜山国际电影节影展

（入围）

2002年

香港国际电影节影展

（入围）

2001年

西雅图国际电影节参

（入围）

2002年

爱丁堡国际电影节

（入围）

2002年

法国克莱蒙费朗国际短片电影节

（入围）

2001年

西班牙希洪国际电影节

（入围）

圣丹斯

特别表扬奖[1]

入围影展

第55届戛纳国际电影节“导演双周”特约影展影片

2003年美国纽约电影节影展

2001年韩国釜山国际电影节影展

2002年香港国际电影节影展

2001年西雅图国际电影节

2002年英国爱丁堡国际电影节

2002年法国克莱蒙费朗国际短片电影节

2001年西班牙希洪国际电影节[6]

影片背景

新浪娱乐讯近两年，在网上的很多论坛都出现了“女司机被强奸”和“漂亮女司机”的贴子。但很多人不知道的是，此贴子里的故事改编于早在2001年就轰动众多国际电影节的著名电影短片《车四十四》。这部由伍仕贤执导、龚蓓苾主演的震撼作品虽然在国外发行的非常成功，但由于国内没有短片电影的专业发行渠道，一直没有机会和国内观众正式见面。五年后，《车四十四》终于有机会和网友见面，伍仕贤导演特授权新浪娱乐在近期独家免费在线播放这部作品。

影片评价

从风格上来讲，《车四十四》是一部典型的短片。短片电影正像短篇小说一样，不会以情节曲折，色彩绚烂取胜，这些都不是短体裁作品的长项。实际上，该片的导演刻意地将场景只局限于车上和路上，减少人物对白，几乎没有使用光线的变化和声音效果，如此种种安排，使该片的要素浓缩成一些不甚引人注目的点，均匀地分布在主题的周围，令片子在整体上给人以简洁明快的感觉。而在结尾处，主人公一个出人意料的微笑，像刀锋一样在观众眼前闪过――但绝对锐利，在已完成的全片中劈开一个新的视野。结局奇峰突起，这又是短作品的一大特征。导演可谓深得此中三昧者，而他的做法不但不僵化，还蕴含主题于其中（下面就要谈到），无怪乎引来欧洲观众对这一笑的纷纷探询。

主人公搭车青年的破颜一笑，是他获知四十四路车全车惨亡之后的第一反应。乍看去，这实在有些奇怪，于是观众不由自主地便要自问如果自己是那个青年，经历了他刚刚经历的事情：在漠然旁观的同车人注视下，独自下车营救被劫匪强奸的女司机，没有成功反而挨了一刀，又不可理解地单单被女司机赶下了车。如果自己处于那种状况，会做何反应。我发现我的答案是同样的一笑，相信会有许多人也是这个答案，因为正是这一笑给人的触动最深。然而，为什么会是笑呢？在惨祸面前，他，或者说我们，笑的是什么？有一种简炼的解释：导演故意使片中人物个性不够丰满使他们感觉上不像实在的人，而像抽象的概念符号，这样全车人的死所带来的也就不是初闻惨祸的沉痛，而是公义得到张显时的快意，这固然不错。但是，单纯的快意，既不是导演的意图，也不能令我们自己满意。即使我们在理智上完全接纳了上述解释，也仍然会感到这一笑中直指人心的力量有其更深刻的根源。

在片子放映之后，导演回答了几个同学的问题。从他的回答中，我们可以看出，他想要指明，片中事件并非简单道德危机所致，他说　欧洲各国的观众都反映，在当地也曾有类似事件发生，可见这一事件的性质不应局限在某一地区或某一国家来理解，实际上它是人类进入现代社会后，普遍面临的问题：人情冷漠，社会丧失凝聚力。导演使用了象征性手法来表现这一点，即，他令片中所有的人――甚至包括女司机和男主人公――都缺乏鲜明个性，使他们在别人眼中，也在观众眼中，一定程度地成为符号，这也是我们多数人眼中映现的，世界上其他人的形象。不过，对于女司机和男青年，他又做了一点特别处理：他让他们之间进行了几句简单的问候性对白。男青年说话带点痞气，并不讨人喜欢，看上去也没有见义勇为者的一脸正气。但是，正如导演后来所指出的：几句简单的对话造成的亲近感，认同感，使男青年在危急时感到对女司机负有一种责任，感到应该挺身而出。

导演拟就的对白模式只能说是对这一问题的剖析，而算不上一种解决。且不论先贤在这个难题面前的失败，仅仅从现代社会巨大的规模来看，纯对话模式的解决方法也是不可取的。其实，社会太“大”，这已被作为一种根源而提出过了。比如，亚里士多德和老子都认为小国寡民是最佳的状态，而腾尼斯则明确指出只有小社会才能实现和谐，达到“欢腾”，大社会不可避免地要变得机械化。涂尔干倒是认为“大”不成问题，他希望用宗教作为调和剂以实现大社会中的“欢腾”，然而，他并未成功。

过于庞大的社会必然要导致人与人的疏离，导致现代人感觉自己被束缚于巨大空间中的小小一点上，寂寞而又无助。这种状况下，人的心理会发生种种变异，做出种种不可理喻的事情。近年来的黑色幽默文学中有大量这种描写，《车四十四》的片尾一笑，也可算其中一例，只不过不是明确的表达。于是，问题又回来了，我们在笑，笑什么呢？也许是在这荒唐无序的世界里找到一点公义，快意的笑；也许是血腥惨象冲破心中压抑时的宣泄；也许是对自己在世界中无能为力的自嘲――我要说，都有可能。

“圣丹斯能邀请我们的片子，本来就感到很荣幸，能获个奖更是很大的鼓励，尤其是本届有很多我喜欢和尊重的导演和演员。”（导演伍仕贤评）[7]

“这部片子确实拍的很让观众，不管什么文化背景什么国家的人，看了都动心。”（监制叶剑峰评）[7]

“本来只是想来看看电影，和观众交流一下，没想到还和我崇拜的演员朱迪福斯特同场看了她的新作品。”最让龚蓓必高兴的是很多美国观众和好莱坞电影人士看完《车四十四》后夸了影片和她在片中的表演。龚蓓说：“＂我真是很幸运能和那么多我崇拜的电影人士交流，我英语不行，可是没想到还是逼出了几句话。＂（主演龚蓓必评）[7]

“一部导得非常好、节奏控制得当的电影，一个前途无量、特会讲故事的青年导演……”（王家卫评）[7]

参考资料

1.车四十四·豆瓣

2.车四十四 剧情·1905电影网

3.车四十四 演职员·1905电影网

4.车四十四 机构信息·1905电影网

5.车四十四 更多资料·1905电影网

6.《车四十四》 ·新浪

7.《车四十四》再次辉煌 获圣丹斯短片特别表扬奖·搜狐