婉约派诗人（婉约派诗人代表人物）

同是婉约派词人，柳三变和秦少游写的离别词有什么不同？

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首先，咱们来看看他们代表作。

柳永，字耆卿，初名三变，排行第七，人称柳七，福建崇安人。他年青时到汴京应试，由于擅长词曲，精通音律，同许多歌妓相熟悉，时常为她们填词作曲。有人在皇帝面前举荐他，但皇帝很不待见，批了四个字说：“且去填词”。柳永很受打击，感觉别无出路，就只好以开玩笑的态度，自称“奉旨填词柳三变”，在当时的汴京（开封），苏州，杭州等都市过着一种流浪的生活。后改名柳永，考取进士，在浙江的桐庐、定海等处做过几任小官。

这首词调名《雨霖铃》，用唐时的旧曲翻制。根据《明皇杂录》记载，安史之乱时，唐玄宗逃难于蜀中，在雨中栈道上听到铃音，想念贵妃，“采其声为《雨霖铃》曲”。所以这支曲本来就是寄托相思的，词调极尽哀怨。”柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，来写委婉凄切的离情。

普遍认为这首词是柳永离汴京南下时与恋人惜别之作。全词就别字发挥，遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，全篇情景交织，以景会情，意致绵密，笔端传神。将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人。先由别时眼前的情景入题，继而写分别时的举酒饯别，心怀惆怅，话别时的酸楚，前路苍茫。过片点出伤别题旨，然后以意中景染之，意在突出独行孤单凄冷。最后以痴情语结尾，情人不在了，即便有再好的良辰美景、无限风情，该向谁说去，情意何等执着！“杨柳岸晓风残月”句，尤为脍炙人口。东坡幕下歌手称此词代表柳词风格，可谓妙识。

再看秦少游的《满庭芳．山抹微云》，全词如下：

秦观，字太虚，改字少游，扬州高邮人，北宋元丰八年进士。传师从苏轼，与黄庭坚、晁补之、张耒合称“苏门四学士”。其词作风调婉美，情辞兼胜，寄以感慨身世，一往情深，公认为婉约派高手。

《满庭芳．山抹微云》用铺叙的手法，夹以景物环境的衬托渲染，细致地刻画了当时的环境和人物的内心活动。描写细致，情调气氛浓郁，语言清新雅丽，工整而又平易自然特别是“斜阳外”三句为人们广为流传。词由写景渐入、用字精美传神，远景入画。“角声”报时，停棹点地，暂对别筵，追想旧情，多少缱绻，顿时涌上心头；“香囊暗解，罗带轻分”难以割舍的柔情密意跃然纸上。旅船远驶，城不见，夜已深，仍回首凝望，眷顾不休。笔触细腻思绪缠绵，画景诗情，一往情深。因这首词，秦观被苏轼取了个绰号，叫“山抹微云”君。

这两首词从写情写景来说，各有千秋，都有很多值得后人学习和借鉴的地方。但从立意来看，柳永的《雨霖铃．寒蝉凄切》要好一些，充分表现了两个恋人之间难分难舍的柔情蜜意。而秦观的《满庭芳．山抹微云》立意相对要差些，从字面意思来讲，反映的是秦观在“青楼”留恋，与所恋女子惜别之情，按现时的法则和道德标准来说，是不可取。

当然，在宋代词人中，秦观在当时的影响力是极大的，他对于宋词的发展起到了巨大推动作用。如柳永打开了慢词的大门，秦观使慢词走向成熟。

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